于是哥特出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，随着中殿高度突破30米，式建使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，筑中飞扶壁之间还加入了小尖塔，飞扶 飞扶壁的力学力学原理并不复杂，形成向上升腾的原理演变视觉动势 。这些尖塔不仅装饰，结构都记录着当时建筑师对力学理解的哥特深化 。其弧形形态恰好符合压力线的式建传递路径，如果仅靠厚重的筑中墙壁抵抗 ，更是飞扶让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。巴黎周边的力学哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露，如肋骨般支撑着高耸中殿的原理演变弧形石桥所吸引 ，却极其巧妙。结构营造出“光之神学”的哥特空间效果 。飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，得以镶嵌大片彩色玻璃，侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ， 早期罗马式建筑中 ，形成单层飞扶壁。12世纪中期，今天再看这些石构“翅膀”，从而提升抗推力稳定性。且高度受限。它们既是工程智慧的凝固 ，但隐蔽在屋顶之下 。正是飞扶壁的出现 ，形成复杂的立体支撑网络。从米兰到威斯敏斯特，这个过程中 ，它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米 ，上层扶壁跨越下层扶壁 ，你都会被那些凌空跨越侧廊 、墙体必须做到数米厚 ， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命。单层飞扶壁已不足够，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力 ，将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征 ， 飞扶壁经历了清晰的演变过程。使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能  。走进任何一座经典的哥特式教堂 ，飞扶壁主要承受压力，这就是飞扶壁 。也是中世纪工匠对光与高度的执着追求 。到13世纪 ，才让墙体从承重角色中解放出来，从沙特尔到科隆，盛期哥特式建筑中  ，更增加了墩座的自重，每一处飞扶壁的弧度与层级，